家庭影像的魅力在于它绝对忠实真实。得益于导演一家人的生活情趣和文艺修养，我们才能在雾霾蔽日的中华大地上见证《四个春天》的到来。崇拜资本的观众会看到它设备方面的简陋，迷恋技术的观众会看到它叙事方面的笨拙，期待景观的观众会看到它视觉方面的寡淡，恰恰是感同身受与之共情的 “人” 看得见那些衔着泥土跃然屏幕的春燕。我们忽视或原谅那些不完美的瑕疵并不是出于不懂得观看之道，而是刚好相反。电影如山，看客自身的眼界决定了电影的本质。希望在中国电影乍暖还寒的新春之际，如此这般展现实在生活的作品遍地开花。